本书主要以1980年代、1990年代和21世纪以来不同的时代为背景，呈现不同时代里的北京故事。从这些故事里大致可以看出这样四种类型：一是北京青年的故事，从1980年代的“待业青年”自力更生，到1990年代的顽主开文化公司，再到21世纪以来的青年屌丝渴望逆袭，这反映了不同时代青年人的社会境遇；二是，两个时代、两种体制的故事，1980年代北京经历了从计划经济下的单位制向市场经济的公司制的转变，也塑造了两种不同的社会空间和人格，分别是单位制下邻里家庭互助与自由竞争的原子化社会，这样两种不同以及个人与体制的关系也是北京故事经常处理的主题；三是，历史故事，由于北京作为元明清的古都、在近现代历史中又扮演着重要的角色，因此形成了古装剧（清宫戏、宫廷剧）、现当代历史剧（民国剧、当代史）等；四是，平民北京的故事，从老舍笔下的北京开始，普通百姓、平民就经常成为北京故事的主角，也形成了一种现实主义的批判视野。这些叙事类型和文化传统对未来的北京题材影视剧创作提供了重要的启示。

这一部分，我将分析几部近期上映的与北京有关的电影，分别是张艺谋的《归来》（2014年）、王小帅的《闯入者》（2015年）、管虎的《老炮儿》（2015年）、张猛的《一切都好》（2016年）和高群书的《过年好》（2016年）。这些电影既涉及现当代历史的创伤记忆（如《归来》《闯入者》），又涉及当顽主变成“老炮儿”之后与新一代北京青年的对抗，以及从体制里退休的“父亲”重新审视在市场经济大潮中遭遇困窘的子女们的生活。