作者在书中提出的问题富有现实意义，切中传统知识保护的要害。例如，物权非法转移导致的权益纠纷，各种历史导致的凤翔年画传统手工艺传承人原本家藏家传的作品、工具、画谱等被“查抄”“上缴”至文化馆等官方机构甚至私存在查抄者个人家中，因责权不明，没有严格的登记和保管制度而毁坏和减损，劫后余生的小部分后又为官方机构所占有，“不仅获得了展览权，而且获得了复制权和财产权、发行权、发表权、出租权等权益”。又如，因物权占有而引发的随意篡改，苏州桃花坞的原本传承有序的古板作品在特殊历史年代被毁，改革开放后，苏州桃花坞木刻年画社在复刻该作时，没有严格按照原版的印刷品去复制，而是借鉴其他地区的艺术元素，导致地域风格产生混淆，为此后的研究设置障碍，作为古板的赝刻，形成谬传。