“类型”艺术这个名词，早在电影文化出现之前的文学艺术批评历史当中就已经存在了。类型艺术影片几乎与人类艺术世界一百多年的电影同步。世界艺术和文学理论已经拥有足够论述证明，文学艺术作品类型来源于久远的古希腊悲剧理论经典《诗学》1265180。世界名著《诗学》作者是古希腊人文主义科学大师亚里士多德（前384～前322）。亚里士多德在他的古典诗学理论当中，曾经尝试将当时的诗文学区划为悲剧，史诗和抒情史等等艺术类型。与此同时，亚里士多德在个人诗学理论当中，还严格规定了每一种类诗学特质与描写范围。亚里士多德认为悲剧在文学艺术进阶当中的级别是最高的。也就是说，悲剧应是人类文学艺术类型的最极终端。《诗学》当中表达讲道：“史诗的种类也和悲剧相同，也就是简单史诗、复杂史诗、性格史诗和苦难史诗”1265181。

这里提及到的所谓人类苦难史诗，其实也就是指的世界悲剧史诗。早先，亚里士多德诗学理论思想在文艺复兴时代，重新又被加以整合重视起来，并且还在古典主义时期，逐步获得了相应发展，成为一种更新层次上的完整理论。这一理论也就是今天的人们所倡导的古典主义诗学理论。而且这一种理论，还在具体的文学语义上面要求为分雅俗、韵律与平仄等等。古典主义时期的悲剧理论，还在悲剧艺术的技巧各方面创立了所谓的时间，地点，动作的“三一律”1265182。后来这种所谓“三一律”曾经在整个世界文坛，文学理论和艺术创作等等诸多方面产生过很大影响。

说到类型故事艺术影片，我们这里不能不提到美国好莱坞电影。好莱坞确实属今天人类世界的电影王国，比如仅拿电影演员一行当来看，好莱坞的明星个体就有两千万美元身价俱乐部。所谓两千万身价是个什么概念呢？比如说，动作巨星施瓦辛格或者英俊小生汤姆·克鲁斯之类影星面孔只要一出场，电影制片人首先就会给他们的个人账户打入差不多1.4亿人民币，然后电影明星再去开工拍电影。所谓电影王国到了20世纪三四十年代前后，美国好莱坞再一次重提“三一律”画面创作风格，并且严格规定了电影艺术创作上的类型状态。

好莱坞电影世界的电影类型定义是这样规定的：电影类型是由不同的电影题材或者摄制技巧形成的影片范畴和艺术种类的视听形式。依据今天比较定势的好莱坞电影资料分析介绍，美国电影的类型艺术影片少说也在75种以上，其中大致包括了西部片、强盗片、喜剧片、歌舞片、犯罪片、科幻片、灾难片、恐怖片、战争片，以及非故事类型的艺术广告片、纪录片、科教片和风光片等等片种类型1265183。

对于好莱坞来说，类型影片的任何理论都需要服从一个基本现实规则，那就是好莱坞电影产品的娱乐性和大众性。这一种所谓娱乐至上的电影理论根本意图，就是它所追求的商业价值。好莱坞认为，凡是最没有利益功效的东西，也就全都是没有价值的。对于好莱坞而言，凡是没有什么商业价值的电影创作，也就谈不上什么电影类型。诸如一些理论形容美国当代电影界那样：“娱乐在美国社会特殊的地位，甚至可以表现为一些最基本的感情，美国的文化没有给这些感情留下别的藏身之处”1265184。

中国电影在上一个世纪的三四十年代，也曾经有一阵子学习和模仿美国好莱坞电影操作的规定模式，企望逐渐形成一整套自己所谓的类型片和理论。当时中国银幕的电影类型主要有：喜剧片、家庭片、武侠片、伦理片、恐怖片、古装片、歌舞片、犯罪片等等。然而中国银幕类型片与好莱坞类型片俨然不同。中国电影体系来自传统文化制约，拥有自己的思想倾向和审美追求。尽管早期中国电影主体面貌也以商业片类型的古装片和武侠片作为商业片型，但是某些英美电影商人却始终都没有能够正式打进中国电影圈所谓“三朝鼎立”的电影局势核心1265185。

中国银幕的20世纪之初所谓的古装片和武侠片位置居重，流传至今仍然占据中国电影比较中心位置，表明了这些中国化的类型影片的出现生存和进步发展，有着深刻和注定的社会文化与历史背景。这种大背景以及传统文化的约制，应当也是中国类型影片存在的基础理由。不是什么人或者什么事物可以随心所欲能够操控的。一百余年以来的中国电影历史生存发展，应该已经证明了这个问题的不可动摇。今天回望中国少数民族题材电影的创作类型，大体上能够看到下面这样一种既定存在的现实格局。