2009年，戏剧显现出更密切的融入现代城市生活中的一面。最日常的经验，就是在北京、上海等大城市，地铁和街头斑斓的广告牌上，戏剧广告越来越多、越来越密集。在北京，无论是国家大剧院的经典剧目，还是最商业的“开心麻花”系列，都可以在地铁中看到它们各自特色鲜明的广告信息。这种慢慢渗入日常生活的戏剧信息，其实是对2009年戏剧演出有些爆炸性扩张的准确反应。当然，“爆炸”并不是因为过于丰富，而是因为原来的基础过于薄弱。

从大的格局上来说，这一年给人最深刻的印象确实是某种“爆炸”。我们可以看一下北京几个主要小剧场的演出情况。

2008年，北京演出的小剧场剧目接近2000场，而到了2009年，在一年的时间内北京小剧场演出剧目迅速上涨了1000场。导致演出场次上升的最直接原因，首先仍然是延续着2008年的剧场建设，2009年的剧场建设再度发展：比如在表1中出现的繁星剧场群、方家胡同46号都是在2009年开业的新剧场，而且都是以“剧场群”的方式出现；而推动着剧场快速建设的动力，还是越来越多、越来越相对固定的演出团体正在快速地生产着新剧目。

表1

这种繁盛的市场氛围，放到全国的范围来看，可能仍然是比较特殊的——北京小剧场的演出状况，可能的确是全国的戏剧演出最好的状况之一。但我认为，这种繁盛的市场氛围，虽然是有些脆弱，但却真实，因为它形象地说明了，戏剧市场也正在一片混乱中强硬地生长；而在市场的扩展中，戏剧也呈现出越来越丰富的多元面貌。