罗启锐导演的自传性作品《岁月神偷》，以其“纯正港式情怀”成为近三年来所谓“港片回归”潮中最具代表性的作品。影片通过对童年的回望，以怀旧的脉脉温情改写了20世纪60年代香港动荡的历史。本文试图以《岁月神偷》为例，剖析金融海啸之后所谓的“港片回归”潮中香港电影对自身历史的再现与重构方式，同时借重这些港片生产、营销等政经方面材料揭示“港片回归”命名的悖论，更意欲从“电影事实”与“影片事实”的层层缠绕中彰显在日益汹涌强势的大陆资本与文化霸权面前，香港电影在文本内外都仍深陷“再殖民/再国族”二元对立的泥沼，如将其置于文化保育运动这一语境中，更加可见香港这一晚殖民城市的文化认同政治所面临的多重陷阱。