摘要
从家庭伦理电视剧的叙事风格来考察,其大致可以分成“理想写实主义”和“自然写实主义”两大类。家庭伦理电视剧面对的是现代的家庭婚姻生活,在情节设置、场面调度、人物刻画、细节表现上,不能过于夸张。例如,流行的“穿越”式叙事、意识流叙事、拼接叙事、惊悚叙事等,基本不能用。大场面、大场景在剧中也很少出现,室内剧是经常采用的拍摄模式。镜头调度以中近景为主。家庭伦理电视剧基本上是按事件的发生、发展、结局,老老实实推进主线故事的进程,或者是按照核心人物的成长经历构建故事...
从家庭伦理电视剧的叙事风格来考察,其大致可以分成“理想写实主义”和“自然写实主义”两大类。家庭伦理电视剧面对的是现代的家庭婚姻生活,在情节设置、场面调度、人物刻画、细节表现上,不能过于夸张。例如,流行的“穿越”式叙事、意识流叙事、拼接叙事、惊悚叙事等,基本不能用。大场面、大场景在剧中也很少出现,室内剧是经常采用的拍摄模式。镜头调度以中近景为主。家庭伦理电视剧基本上是按事件的发生、发展、结局,老老实实推进主线故事的进程,或者是按照核心人物的成长经历构建故事发展的基本脉络。即使电视剧故事选择了塑造道德英雄,其实现路径也是现实主义的,即这些道德英雄的展示舞台还是现实中的婚姻家庭生活和亲情关系。因此,中国家庭伦理电视剧的整体叙事风格是“写实主义”的。
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作者简介
文丽敏: 女,艺术学硕士,海南大学人文传播学院副教授,硕士生导师。从事影视专业教学工作多年,主讲课程有《电影史》《视听语言》《女性电影》等。主要研究方向为影视文化与影视人类学,在核心期刊发表论文十余篇。
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