摘要
除了题材和人物外,视觉层作为受众与视听叙事类作品的直接触点,在国产动画发展进程中一直受到充分重视。由于动画以“画”为核心的艺术属性,人物画风和画面视觉风格都会影响观众对作品文化品格的判断,这与真人影视剧是有明显差异的。后者只要由“中国”演员扮演、在中国环境中讲故事,就较少引发不是、不像“中国”的质疑。而国产动画的“画风”,在日美动画两类强大视觉体系夹缝中,很难不被影响,因此其对独特视觉风格的探索进程充满波折。伴随青少年消费力和话语权增强,原有相对小众的圈...
除了题材和人物外,视觉层作为受众与视听叙事类作品的直接触点,在国产动画发展进程中一直受到充分重视。由于动画以“画”为核心的艺术属性,人物画风和画面视觉风格都会影响观众对作品文化品格的判断,这与真人影视剧是有明显差异的。后者只要由“中国”演员扮演、在中国环境中讲故事,就较少引发不是、不像“中国”的质疑。而国产动画的“画风”,在日美动画两类强大视觉体系夹缝中,很难不被影响,因此其对独特视觉风格的探索进程充满波折。伴随青少年消费力和话语权增强,原有相对小众的圈层文化在资本推动下进入大众文化领域,继而介入国产动画视觉演进进程,使得“国漫崛起”的视觉层表征,受到民族文化、流行文化、圈层文化交错聚合力量影响,较易受消费市场牵引,带有复杂性和不稳定性。
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作者简介
汤梦箫: 女,出生于1979年8月,河南许昌人。教授,硕士生导师,电影学博士,现任职于郑州轻工业大学艺术设计学院,研究方向为数字艺术内容生产与传播。近年主持完成省部级项目3项,参与完成国家级、省部级项目6项,发表核心论文14篇,荣获河南省科技进步奖二等奖一项。
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