摘要
2020~2022年,新冠疫情让纪录片行业在现实挑战面前探索制播方式和文本形态上的转型路径;国家政策支持依然是中国纪录片事业发展的核心驱动力量,促进纪录片产能释放和社会功能拓展;新媒体、新技术驱动,媒体深度融合浪潮进一步驱动纪录片的内容和产业变革。中国纪录片坚持以人民为中心的创作导向,在国家政策引导、媒体转型和技术赋能、制播主体自主创新等共同作用下,纪录片创作题材丰富、呈现多样美学景观。重大主题、主线纪录片发展势头迅猛,主流纪录片的“新主流”转型,提升政治传播效...
2020~2022年,新冠疫情让纪录片行业在现实挑战面前探索制播方式和文本形态上的转型路径;国家政策支持依然是中国纪录片事业发展的核心驱动力量,促进纪录片产能释放和社会功能拓展;新媒体、新技术驱动,媒体深度融合浪潮进一步驱动纪录片的内容和产业变革。中国纪录片坚持以人民为中心的创作导向,在国家政策引导、媒体转型和技术赋能、制播主体自主创新等共同作用下,纪录片创作题材丰富、呈现多样美学景观。重大主题、主线纪录片发展势头迅猛,主流纪录片的“新主流”转型,提升政治传播效能;现实题材纪录片立足建设性表达,以“温暖现实主义”的底色温暖人心;历史文化题材纪录片依然火热,推动“中国式纪录片”的主体性发掘;纪录片类型化生产和“纪实+”探索不断,泛纪实内容浪潮势起。中国纪录片发掘人民性、建设性、融合性特质,构筑新时代纪录片的人民美学、建设美学、融合美学。制播格局上,中国纪录片从传统电视媒介一家独大向电视、新媒体、电影院线三极制播变革。传播方式上,立足现实发展环境和民众需求,中国纪录片探索了大众传播与组织传播、群体传播互为补充的创新形式,构成具有中国特色的传播现象。纪录片助力国际传播能力不断增强,融合传播成
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作者简介
何苏六: 何苏六,中国传媒大学新闻传播学部副学部长,中国纪录片研究中心主任,教授,博士生导师,主要研究方向为纪录片、国际传播、媒介与政治。
韩飞: 韩飞,中国传媒大学电视学院视听传播系副主任、副教授、硕士生导师,主要研究方向为纪录片、视听传播、国际传播。
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