中国的京剧，在18世纪后半期，即清朝乾隆年间，由于经常参加庆典频繁地由地方进京演出而逐渐定型。而日本的传统戏剧歌舞伎，在1600年前后，出现了“歌舞伎踊”这样的说法，约在1700年时作为一种戏剧确立了其角色类型和表演方式。中日两国戏剧界在传统戏剧方面的“交流”主要为以上两种戏剧形式，或者是来对方国家演出，或者是两种戏剧形式同台演出。其中，京剧中极具特色的旦角（男性扮演女性角色）著名演员梅兰芳的赴日公演，成为戏剧交流中备受瞩目的事件。近年来，在日本对于梅兰芳赴日公演的情况，已有了详细的考证研究[1]。并且，在对京剧的发展史进行详细考察时，必然要谈到梅兰芳的海外公演[2]。在这些研究的基础上，本文希望能够从中日戏剧界交流的角度，来谈谈日本传统戏剧的一些问题。本文的参考、引用资料全部附在文末。请按照＜＞内的序号来参考。梅兰芳（1894～1961），是20世纪著名的京剧旦角演员，曾经三次赴日演出。这三次演出得以成行，既有外在因素的促成，也与梅兰芳对自身的评价定位有很大关系。首先对这三次公演的背景进行概述。第一次公演是大正八年（1919），受到当时帝国剧场的董事会长、实业家大仓喜八郎的邀 <<