长篇小说的创作与发展，越来越呈现传统与类型、严肃与通俗的两极分化倾向，这已是不争的事实。2012年，除去流布于网际的长篇作品难以胜记之外，在国家有关部门进行出版登记的长篇作品，就有5300部之多，除去其中旧日作再版的，及部分港台与海外作者的，内地的原创作品也应在4000部左右。而这4000多部的总量，又可分为传统与类型两大部类，而其中更为人们所关注，并被看作是体现了文学审美探求的，主要是4000多部中的那些偏于传统文学写作的作品。长篇小说领域的这种明显分野，与文学写作的群体分化、观念分化、阅读分化等，都密切相关。因此，它虽然是以创作的样态呈现出来，内里的动因显然是综合性的。中国作家莫言获得诺贝尔文学奖，是2012年度举世瞩目的当代文学重大事件。这一事件也为人们反思包括创作与批评在内的当代文学现状，提供了一个绝好的契机。已有论者由莫言的荣获诺奖，敏锐地看到“中国经验”开始为海外学者所关注，并为世界文明添加新的因素的现象（见贺绍俊的《新世纪长篇小说创作：中国经验与当代长篇小说新变》）。显然，这里体现出来的是一个双赢的意义。即莫言为世界文坛提供了他所观察和感知的中国故事，而诺奖评委会在众多的 <<