作为中国科幻小说的领军人物，学界对刘慈欣及其代表作——《三体》（《地球往事》《黑暗森林》《死神永生》）一向不吝溢美之词。严锋谈道：“在读过最新出版的《三体》以及《三体Ⅱ·黑暗森林》以后，我毫不怀疑，这个人单枪匹马，把中国科幻文学提升到了世界级的水平。”[1]这样的评价在六年后的“雨果奖”中得以验证，刘慈欣也成为中国科幻界的一个阶段性人物，他的首个系列长篇“地球往事三部曲”（或称为“三体三部曲”）的确具有极为重要的里程碑意义。正因为如此，不少评论人展开了对这个系列小说的讨论，他们或试图在该作品与现代科幻文学与科技发展之关系中寻找（林品，2011），或尝试在女性主义视角对小说进行解构（刘钊，2013），或试图厘清这部小说的内在情怀与矛盾张力（杨晨，2013），或试图从三部曲中对刘慈欣逐步成熟的创作轨迹进行刻画（胡敏，2011），这些努力对于理解《三体》、理解刘慈欣、理解科幻小说都是大有裨益的。但总体而言，这些考察是在背景—作者—作品的三维机构图式下进行分析的。应该承认的是，《三体》系列作为刘慈欣丰富的想象与对现实的深入思考结合的产物，一方面可以将其作为一部科幻力作来审视，另一方面也可以作为 <<