当代中国的日本美术研究无论是在美术领域还是在日本学领域都属于起步比较晚、发展比较慢的一个部分，这是由新中国成立后大的研究环境重实用轻艺术、学科设置不甚合理等多重因素造成的。日本美术的研究者大体分为两类，一类是美术专业出身关注东方美术的，另一类是日本学研究中涉及美术研究的。然而，由于专业的限制，前者欠缺吸收一手日文资料的能力，后者不具备美术专业知识背景，加之这两类研究者在各自的学科领域中均属于小众，未能形成固定的研究团体，这就造成了20世纪八九十年代才逐渐兴起[1]的日本美术研究在起步阶段表现出论文选题重复、选题过于宏大、不够深入具体，感性认识多、运用学术语言阐释美术现象能力不足等欠缺。进入21世纪，在日本研究其他领域蓬勃发展的带动下，日本美术研究也渐次增多。刘晓路[2]长期致力于此领域研究并获得了丰硕成果，其著作《世界美术中的中国与日本美术》（广西美术出版社，2001）、《日本美术史纲》（上海古籍出版社，2003）等相继出版，比较完整地勾勒出日本美术史的概貌。研究日本文化、文学、中日文化交流的叶渭渠、戚印平、滕军等学者的日本美术或艺术概论陆续面世，这是国内学者在吸收日本研究成果 <<