西域石窟壁画中有许多装饰性的图案，其中之一是花树图案。“花树”造型相当别致，有的树冠大，有的树梢似花，有的呈圆球状。有山、有树、有花，在像与非像的和谐中升华，体现出一种稚拙的情趣。既有白描手法，又有“单线平涂”与“线面结合”的装饰变形，两种手法的交替使用，创造出了繁花似锦的旖旎秀色，既浪漫又充满了想象力，给人已进入仙境般的氛围，从而美化了“佛国世界”。它是现实生活的浓缩，又超脱了现实，升华成“花树”艺术形式，把人类对于植物生命的爱，创造得如此美丽，又富有文化意蕴，把自然与艺术结合得如此贴切，它那线描的勾勒、叶筋的脉络都有其独到之处（见图1）。

图1 克孜尔17窟中的花树图案

“花树”的花冠，有复瓣有单瓣。单瓣花大而显露，敞心露蕊；复瓣花，似树似花，层层叠错，花蕊半露半掩，倾心可人。“花树”的组合，以高度的概括来表现，充分发挥花与树的自然特征，上升到畅神达意的境界。花型、树型美观大方，互为映衬，给人以明丽的美感。这种“花树”形式独步世界，在佛窟里映衬着佛门的宁静、淡泊与闲适，为佛教宣传增添了极大的魅力，好像打开了幻想中佛国世界的生命之门。创造了佛窟中仅有的奇迹，成为古代美术样式中少见的艺术珍品。

花树优美的造型离不开线条，线条是画家智慧的语言，既是体现其风格的主要手段，也是画家主观意识的传递者。不论粗细曲直，或浓淡相宜，或刚柔相济，基本上表现了画家要表达的主要内容。它既能朴实单纯，又可以古朴稚