时间：2015年7月26日

地点：上海交通大学闵行校区光彪楼1楼多功能厅

主讲人：赵庆阳

传媒领袖大讲堂（第六辑）

赵庆阳

赵庆阳，曾参与制作江苏卫视《老公看你的》《星跳水立方》等王牌节目，现任江苏卫视《一站到底》执行制片人、总导演。

主持人：赵庆阳老师是《一站到底》的执行制片人，曾经参与制作江苏卫视的《老公看你的》《星跳水立方》等王牌节目，其中《一站到底》节目获得全亚洲最佳益智类提名，让中国本土的答题节目第一次走出了国门。作为一个实践性非常强的老师，他今天会给大家带来怎样的演讲？有请赵老师。

赵庆阳：大家好，演讲开始之前，我想还是用《一站到底》的方式跟大家打个招呼。我想问个问题，甘肃省最东边有个省辖市，原来是一个自治县，后来变成了省辖市，请问这是哪座城市？答案是庆阳市，庆祝的庆，阳光的阳。我叫赵庆阳。

很多朋友都问我，编导这个职业是什么样的？编导其实做的事情非常之多，非常之杂，非常之细，你能想象的、不能想象的我们都会去做。举个例子，我看到今天多数的学员都很疲劳，这已经是我们活动的第8天，接近尾声了。没关系，请看着我，我需要大家配合一下，我会说3、2、1，在3、2、1结束之后，大家给自己5秒钟到10秒钟的掌声，好不好？来，我们试一下。现场准备，3、2、1，掌声，感谢大家热情的掌声！同时，也感谢大家在会场当中没有什么诚意的掌声！这不重要，很开心有这个机会和大家互动。作为现场导演，我需要再和大家做一次默契的配合。因为如果作为普通观众鼓掌，大家的状态就可以了，但是如果作为一个电视录制的观众，你们需要在全程录制中投入你的情绪和激情，给我们的嘉宾、主持人一种鼓励的感觉。我们学播音的同学会知道，“提打挺松”，苹果肌很重要，不是先鼓掌，而是先拍苹果肌，然后再鼓掌。所以我不希望大家这样鼓掌，这个很不真诚，在电视上面，会被咔掉。我们再一次，做现场录制的时候观众应该怎么鼓掌。记住两个苹果肌，再鼓掌。好，再一次，现场准备，3、2、1，鼓掌。我想这是大讲堂以来最真诚最热烈的一次掌声！

这就是一个编导在拿到话筒之后最真诚的模样。但其实作为一个编导，除了会暖场之外，还需要具备很多功能。在我的团队中，我们每个编导都必须具备“2+1”这样的素质。我不需要你是编导专业，当然编导专业其实也不错，但如果说会些其他技能也是很好的。那么，什么是“2+1”？“2+1”就是作为编导必备的两项技能，第一项技能是前期的策划，前期的工作是很重要的。第二项技能是后期，不管是拍摄，还是剪辑。一个是前期，另一个是后期，这是大家必须要掌握的。很多同学在学校里掌握得不是很牢固，或者说在学校里没有系统的培训，没有关系，至少在江苏广电，我会用很长的时间，系统化培训。最重要的是“2+1”中的那个“1”是要具备其他的功能。编导入岗之后，每个人都有每个人的技能，也就是说你的特殊之处是什么。假设你的文字功底很强，你就可以成为把文案写得很棒的人。湖南卫视有个很著名的文案，大家都知道，姓胡，他会把所有电视节目用文字优美化地呈现。所以如果你有很漂亮的文字，那我会优先录取你。还有，如果你会灯光，不是家里的灯光，按一个“on”和“off”，而是专有名词，如果你知道这些名词，想要学习灯光，我觉得也是可以的。

其实，在一线的电视部门，一个真正的编导不仅在专业上突出，还需要在平时的生活中寻找一个特殊技能。作为一个编导来说，并不是大家想象的那样，把编导专业全A通过，在电视台就一定有自己的一席之地，在我们这里是凭借自己手上的真功夫。如果大家真的感兴趣，是需要做一些准备的，就是你们来到一线之前，需要发现自己身上的特长。

我在做编导之前，是一个和现在完全不一样的人，甚至有点社交恐惧症，我站在人家面前讲话是非常害羞的状态。我是传统意义上的好学生，不讲究自己的穿着，每天去图书馆看书，每天写作业，我就是人家嘴里的“别人家的孩子”。我读书很好，是班长，是学生会主席。每天上课的时候，我站在讲台的旁边，帮老师点到。但是我这人很人性化，所以一般坐15个学生，我能点出35个学生的名字。在我大三下学期的时候，江苏卫视到我当时的学校招实习生。当时我并不是一个编导专业的学生，也没有经过媒体或是传媒相关的培训。我是文学院的一名文科生，当时很喜欢江苏卫视，所以我去报名当一个实习生。但是，中间经历一些小波折才录取的，他们没有我的联系方式。知道这个消息之后，我决定要做点什么。所以我翘了一天的课，准备了一份自己的简历，而且设计精良，包装精美，内容详尽。我当时的学校，和上海交通大学一样，离市中心有将近35公里左右。到了江苏广电大楼，一看觉得楼好高、好新，在这儿上班是怎样的体验？我很想进去。当时很傻，我不知道江苏卫视总监是最大的。我站在门口，看着保安，跟他说：“你好，保安同志，我想找台长。”我就很坚定地看着他，后来我拿着自己的简历，就这样进去了。但门口是有门禁卡的，刷不进去。最后我在一楼花了将近4个小时才进到了江苏卫视。第一天我就破了保安系统，来到了大门，一看，“同志你好，这里最大的是谁啊？”“总监。”“哦，不是台长啊。”我就敲门，“老师好，我是某某学校的一个学生，是这样的，我想成为一个实习生，我需要一个机会，因为……所以……”我说了5分钟，没有断过。我们那个总监很尊重人，是个南京人，“请吧，门口几个节目，你想去哪边？”我说：“老师，我看一下。”我就像现在这样看着大家，看着每一个编导的工作状态，这时我发现了一个编导，他坐得特别直，他们一排每一个人都非常认真地在工作，居然没有看我，我说：“我要去这个团队。”我之前不知道，这个团队是从湖南台刚刚跳槽来的，刚来江苏卫视才1周左右。所以他们整个组只有9个编导，而别的组都有二三十人，所以他们每人一天需要做大概3人的事情。本身编导1天的工作就很满，现在要做3个编导的事情。所以在不知情的情况下，我就走了进去。当天下午4：30正式入组，通常有实习经历的同学应该会知道，去一个实习岗位，不管是去广播还是一些其他的频道，基本上先问老师，老师说你带着笔记本电脑过来，然后问问老师：“老师今天有什么事情可以安排我做吗？”“今天没有什么事情……”然后5点半，6点就可以下班了。所以抱着这样的心情，我坐了下来，但并不是这样，第一天结束实习，回家的时候，我居然发现送奶工人跟我一起回了家，因为那是当天凌晨的5点多钟。但是这个时间对编导来说不算什么，很早，太阳还没有升起，天还没亮，这不算很晚。

第一天的实习结束之后，我想，电视行业是让人觉得倍儿酸爽的职业。是自己找来的，自己就要做下去。所以开始了第二天、第三天、第四天的实习。当时实习生很多，每个月将近会有10人来到这个组实习。当然每个月也会无情地刷掉人。所以在一年的实习期之内，有50多个人来到这里实习，最后只留下了4个人。电视行业通常是很苦，因为刚刚做电视，你可能要从最基础的事情做起。如果你是个聪明的人，你不需要老师分配事情给你，而是你要找到你需要做的事情。哪怕是很小的一件事情，你也会觉得很快乐。我第一天因为记住了每个老师的名字，所以很快乐。第二天，我发现乐嘉老师也是喜欢不加葱，加个鸡蛋吃面条的，因为这件事，很快乐。第三天，一个老师给了我一项很重要的工作，我觉得很快乐。所以在前期的实习，是需要自己去找寻快乐的。

当然，在这中间有很多困难。当时我进组的第一个节目叫《时刻准备着》，可能没有很多人知道这个节目。《时刻准备着》是彭宇和陈汉典在一起做的一个访谈节目。其中一个板块，叫《异想天开》，他们真的会每周做一个很异想天开的事情。同时，我作为这个组的编导、《异想天开》制片岗位的实习生，挑战也是蛮大的。我举个例子，就比如说晚上10点钟刚刚结束加班，但是加班结束之前我们讨论出一个案子，明天上午11点钟要拍摄，我需要做的工作是：现在开始在南京周边找到一头黄牛和一头奶牛。我说“好的”。当时我就接受了，就去找牛，当中发生很多故事，因为奶牛的牛脾气不是很客气，先收了300块钱，我做了鉴定之后，奶牛主人坐地起价，又涨到600块，由于经费有限，为了300块钱，我站在中间，周围有超过20个外来务工人员围着我一圈，而且中间还有一头牛，你知道这种感觉吗？路边有一头牛，面前有一群人，目的是节约300块钱。所以很多事情是无法想象的。但编导的岗位经历过之后，我觉得我什么事情都可以做了。

其实老天是公平的，他在扔下东西的时候，你用肩膀扛着，扛久了，你的双臂就有力了，接受他的馈赠。所以当时我作为金牌实习生，留了下来。当我最后准备择业的时候，我自己有想法。因为我本身是很倔强的人，我想我把这个工作做得非常好之后，我再pass掉它。所以我咬咬牙做了那么久。但是可能我的老大看出了我的想法。因为当时我还是有些机会，作为学生会主席，我有保研的名额。我还可以考选调生。还有一些看起来还真是比较不错的工作：有双休、有正常的下班，然后待遇还不错。我的制片人跟我说：“在这里干了几个月了，快一年了，其实我觉得你还是挺聪明的，因为我觉得你竟然可以把这些事情做得很好，我相信你换一个工作换一个职业，依然可以做得还不错。所以你选择什么，都可以，但是我特别要提醒你两点。第一件事情就是，你别忘了，不是我选你进来的，是你选择了这里。你记不记得你第一天来到江苏广电楼下，你看到那个大楼的时候，你的传媒理想，你看到那个闪闪发光的标志，你是不是也想在这里做一点事情。如果你是，那是可以的。但是第二件事情我也要提醒你，不是每一份工作只要凭借自己的努力，就能获得一次每周第一的机会。但只要你努力，只要你拼尽全力的努力，那种荣耀感至少在这里可以实现。所以你想终其一生做其他职业还是一份传媒职业？”当时我被洗脑了，天呢，我差点要哭出来了，我说：“是的！我就是要做这样的一份职业。”然后我在报考的时候，其他地方都没有填，我只报了江苏广电，我就是一个倔强的人。其实我觉得做一件事情，就要坚持，既然选择，我就不想给自己留后路。因为有后路的拼，不算是拼。没拼过的青春，也不值得一提。所以我拼。我这一届的毕业生人数比较多，当时报考江苏广播电台的人有36000人左右，但是实际招的人数不超过60人，其实比很多公务员的岗位更加难考。当年我也是裸考进去的，非常幸运可以成为江苏广播电视台的一员，所以很感谢有这样一个机会遇到这样一个制片人跟我说这样的话，让我留在了这里。至少我可以说我现在的生活很快乐，我不后悔我的选择，未来，我还需要用5年、10年的时间，甚至更长的时间去拼命努力。

如今传媒行业的主要关注点在于，网络怎样超越了电视、纸媒和其他的行业。但是，在我看来，新媒体不是网络，新媒体只是一种新的方式。在2015年，我们在讨论说广播怎么被电视打败后发现，广播不是被电视打败的，是被滴滴打车打败的，是被手机软件打败的。所以现在的电视是不是被网络打败？我觉得不是。现在的网络是否会成为最新最优势的媒体？可能会有更新的方式出现，这是一种大的趋势。传统媒体会在一定程度上聚集到一个角落，但是传统媒体会有它自己的位置和用处。其实，不管你投身于哪里，只要用自己的智慧跟你的伙伴一起努力，就可以把一份事业做得很好。

作为一个江苏广电的编导，需要经历不同节目的历练。跟不同节目，你的年收入不同，这一年的状态也是不相同的。举个例子，比如说，你要去做《非诚勿扰》，每天的工作就可能遇到各种男生，各种女生，“你是单身啊？之前怎么就失恋了呢？你的择偶标准是什么呢？来来来，我跟你聊一聊”。你会像《百合网》或者《世纪佳缘》的工作者一样去探讨别人的情感。后来你换成益智答题节目《一站到底》，你会和别人去聊你的婚姻吗？不会，你会和别人去聊其他的话题。换言之，我们在电视台工作，要清楚两件事情。第一件事情，工作很新鲜，每一年你都不知道下一年具体做什么。由于节目的更迭，你有不同的工作状态，编导的工作状态就是这样。第二件事情，收入这件事情，确实是不能确定的。我们有的时候跟农民相似，就是看天吃饭。吃了这一顿，不知道下一顿吃大餐还是小菜。假设我们的收视率以“1”为基础的话，如果是“1”，这个月的奖金工资正常发；低于1，给你点教训；高于1，拿奖金砸死你，让你更努力地工作。所以，在电视台，所有人都想做一个永动机，没有人想做一个从动辊。在电视台工作是要很拼的，同时也是很残酷的。所以如果大家去电视台实习，可以感受到不一样的状态，这很好。因为电视台与其他的工作职业相比，是有它的优势，在这里你可以每天见到不同的脸孔，可以接触不一样的事物，可以接触不一样的人。所以如果把电视台这样一个编导工作做好，我相信，不管是做其他什么事情，不管是与人打交道，还是文字工作，或是拍摄工作，基本上传媒行业你都吃透了。

下面再来说收视率和所谓的奖金挂钩的问题。《一站到底》这个节目，在我入台之后，我看着它开播到现在。《一站到底》从2012年3月20号开播，节目是不错的。因为当时中国行业没有一档益智节目，当时做《一站到底》的时候，我们计划就做8期。因为国外的版权商给我们的建议就是做8期。国外益智类节目最长的做了7期，所以我们就当8期来做。第一期收视率是0.8。如果收视率是一个衡量节目好坏的标准，作为一个单播节目，它的收视率在0.7左右，就已经能成为同时段的全国第一。我们当时开播首播的收视率是0.8，超过了预期。第二期开始收视率是0.9，在第四期的时候已经破1了。在开播一个月之后，我们的收视率已经甩掉第二名很多了，第二名当时应该是0.62左右。所以带着很多荣耀感，我们居然把8期的节目做了很久。久到外国人说，你们中国的传统文化真是博大精深。他们出7期节目后，题目就想不出来了，你们竟然想出了这么多题目，而且很多汉字他们也看不懂，他们用26个字母出题。我在首播收视率是0.8，一个月收视率上1的情况下，将节目改成了双播，也就是每周四、每周五晚上播这个节目，居然播了2年。我每一年都跟底下的编导说，“这是我们做的最后一年了，我们一定要拼尽全力，把《一站到底》做好，不要草草了事，咱们死的时候也要绚烂多彩”。这样的话，我居然说了3年，还没有结束，所以接下来我就没有再跟他们说了。从2013年的下半年开始，《一站到底》进入瓶颈期。2014年的3月到4月，收视率降到了0.5、0.4。在江苏广播这个平台，广告的收视率基本上和我这个节目是一样的。当时我们会做很多的数据调查，像很多网络公司和电视台一样，我们使用大数据分析，分析出看《一站到底》的人群是35岁至50岁的家庭主妇。《一站到底》经历了很多阶段。一开始的时候，他们说《一站到底》题目太简单。接下来，题目越来越难，他们说，参加节目的都不是一般人，太厉害了！是的，就那半年的时间，我们找了全中国答题实力最强的人，我们要塑神，推到我们的电视观众面前，告诉他们中国是有这样的人才的。在这个过程中造就了很多答题英雄，大家也被吓到了，说“哪敢报名啊，我是一个正常知识结构的人，所以我没有办法报名”。《一站到底》是一个从2013年开播至今一直存在的一个益智答题节目。在经历了寒冬期之后，我们也在想要不要把《一站到底》关掉。甚至我们的主力核心团队，从制片人到总编，带领自己的团队离开了《一站到底》节目组。所以当时在2014年的上半年，我们的团队进行了重建。当年和我共事的所有的老编导们撤离了。我原先在《一站到底》是主力责编，在构架完成的新版之后，我发现，我已经是这个组里资历最老的编导。接下来跟着我一起做事情的是刚刚入台一年或是两年的编导，甚至还有很多实习生，经常问我，“老师，现场出状况了，我应该怎么做？”就是带着这样一群人，我跟主持人李好坐下来说，我们这个节目，现在面临很多困难，手下的编导相对比较年轻，我们要不要放弃？因为一档节目在自己手上被下架，不是丢脸那么简单，更多的是过不去自己这关。但我们当时决定，还是要做。

因此，2014年年中，我们开始调整。我们做过很多数据调查，就像刚才所述，如果我们依据数据调查，把题目的类型变成中老年妇女喜欢的题目，或者把《一站到底》的题目越做越难，那可能《一站到底》就没有了。所以当时我们很任性，我们抛弃了数据，我们决定要和其他的节目不一样，我们要做让自己满意，让自己感觉好的节目，反正死不死我们自己是开心的。所以当时做《一站到底》的时候，我们花了很多心思和心血。我们找了专业的插画师，来帮我们构架镜头。我们用插画的形式，把《一站到底》每一帧的画面进行了重释。我们在《英雄联盟》改版第一期的时候，舞台也发生了变化。那天，我站在现场，作为现场导演，指挥所有的部门来进行舞台的重建，包括灯光、音效、舞美设施，我们尽心尽力做每一件事情。我们这个组，李好是处女座，我是金牛座，都特别注重细节。举个例子，我们把现场观众的座位全安排好了，专门请了沙发厂过来做定制的真皮，为了大家坐在这里看《一站到底》的时候表情更好，大家的脸笑出来是漂亮的。而且坐的这个面积很讲究，如果你坐的面积太大，你会不舒服，要坐半个屁股，我们需要观众身体挺直，表情最好。所以来过《一站到底》录制的朋友会对我说：“录过那么多期节目，发现在你们这边做观众是这种感觉。”我们会注重每一帧的细节和画面上能够呈现的部分，原先在制作后期的时候，平均一期节目需要花掉2天的时间，但是现在，我们有7个工作的配额，每一帧的画面的调整需要不眠不休6天左右。答题的快慢，灯光的变化，后期的讲话是需要精修的，中间的很多细节是需要重建的。那天在现场我们调试新的舞美的时候，舞美、灯光、音效在跟了我们连续24小时之后，开始来找我。先是我们的灯光师，说：“庆阳，我发现你们这个组很拼，24小时，你居然还没做完事情。你看，要不然教教你怎么做灯光，我回去补个觉，后面的工作能更好。”我说好的，然后那天我用了3个小时的时间把灯光整个布控全部弄会，我说：“灯光老师你回去睡吧，有我在。”第二个来找我的是我们后面的技术工，放视频素材的，说：“赵老师，30多个小时了，其实我们后面的技术也不是特别难，你看如果方便的话……”我说：“没关系，我来学一下，我学会了，你先走好不好？”他说：“好。”很简单，1个小时他就走了。后面第三个来找我的是管话筒的一个小兄弟，他说：“话筒都没电2次了，你还有电啊，这已经是45小时了。”他说：“你看要不然这样，我的音控台就3个键，开、关、停。我用透明胶布已经帮你贴好了。”我说：“兄弟那你先走吧，留下几节电池给我。”他就像打仗的时候，留下最后的弹药，带着伤兵们走了。最后一个撑不住的是在50个小时之后看门的大爷，他说：“小伙子，你们是江苏卫视电视台啊，怎么50多个小时你还在这儿呀！”我说：“大爷，没关系，你把钥匙给我，你先撤。”“好好好。”他也走了。所以，在那次舞台改造之后，所有人对赵庆阳有了拼命三郎的印象，因为我连续57个小时没有合眼，居然在那里屹立不倒。我发了条朋友圈，他们有的说，江苏卫视《一站到底》的赵庆阳，他在中国的南京过出了时差。就是这样的态度，我们编导组成员，用57个小时的时间，默默地把舞台做得很好。今天大家再看《一站到底》的时候，看后面的每一帧画面，也许只是简单地扫一眼，但是你们不知道后面我们为此付出了多少。《一站到底》在改版之后，有些朋友觉得说好看了一点儿，霸气了一点儿。我们做节目不只是想要做节目，而是让《一站到底》这个节目做得更大、更广，至少要让更多人知道。

我们的节目在改版之后，进入了平稳期，我学习到很多东西。就像刚才说的，我们的编导除了“2”，还需要“1”来补充，我们需要学习更多的知识。我开始学习广告的知识，一开始我不明白为什么一档节目做得非常好，但是依然没有广告商来承担广告。所以我要学习。后来我学习怎样把营销学的东西加入《一站到底》当中。节目中的中英文双字幕就是营销学的一个策略，要做中国第一个有中英文双字幕的尝试。我们的英文字幕是用加拿大的一个翻译团队来做的，从中国传到加拿大，根据视频素材他们翻译完之后再由中国的4个英文专业的研究生进行核对，最后放到节目中。而且中间故意加了很多吐糟点，这是《一站到底》在大家不知道的时候做出的努力。宣传力度也是节目组非常用心做的。我们会做一个4小时营销，当一个热点事件突然出现的时候，我们用4小时之内的速度进行一个传播。比如孙楠退赛，当时我P了一张图，像大家看过一个电影，就是一个美国大片，一半是一个男生的脸，另一半是另外一个男生的脸拼在一起，成为一张合体脸。我们把孙楠的脸和汪涵的脸拼在一起，效果非常好。然后我们写了一句词：题再楠，涵着泪也会答完。我们会有这样的海报，在事件出来的当天晚上，凌晨12点之前，及时推在微博上做营销，也是中国反应速度最快的团队。包括之前“世界那么大，我想去看看”事件出来的时候，有些朋友可以看到江苏卫视《一站到底》是在2个小时之内做出了反应，是中国电视节目中第一个做出反应的。我让李好写了这句话：“世界这么大，我想去看看——李好”，在微博做了营销。所以，我们做的事情，不仅让大家觉得《一站到底》好看，而是想把《一站到底》的精神传递到更多的地方，进行更多的营销。

未来我们《一站到底》要出书，书名叫作《二十四章经》，是主要关于《一站到底》24个资深选手的一本书。在这个舞台，我接触的人太多了。在这3年半时间内，光是台上入选的参赛选手，已经将近4000人，他们来自各行各业，有着不同的生活。有的人参加完《一站到底》居然找到了老婆，这是我没有想到的。有的人通过《一站到底》找到心仪的职业，虽然大学只是一个很普通专科或是三本学校，但这个人很自信，他直接把自己在《一站到底》的那段视频剪了下来，传给他的boss，boss看完以后，对他台上的感觉和说的那些话刮目相看，最后被录取到500强企业。还有人通过《一站到底》，在职场上升得很快。有一个人我印象很深刻，他是一个军官，原本是要转业的，在部队里，他的个性并不是很引人注意，参加《一站到底》这个栏目，答题很好，被领导器重。他那份转业报告被领导撕掉了，说：“对不起，我们不同意你转业，你这样的人才，我们不能放过，我们不能让你就这样在部队里默默无闻，不仅是升，还要破格升3级。”他最后留在了部队。很多人通过《一站到底》改变了人生，我今年准备做一期关于《一站到底》怎样改变人生的企划，《一站到底》的选手在台下的故事。这本书中，有很多选手和大家分享自己的生活，分享自己的故事，其中也包括主持人。《一站到底》的主持人是李好和他的老婆郭晓敏，他们两个因为《一站到底》正式在一起，结婚，有了自己的孩子，一起拿了金话筒。生完宝宝的时候，我去看过他，李好对我说，孩子叫作李敏好，敏而好学。我觉得这个名字取得很好。那个孩子的英文名字叫Mars，在神话里是战神的意思，因为李好说，看到台上这么多选手在这里发光发热，这么多鲜活的脸孔在这里百感交集，他也希望自己的孩子以后能像他们一样，他可以不是答题最厉害的那个，但他可以是跳得最高、跑得最远的那个。他希望他的孩子可以有《一站到底》的精神，有《一站到底》战神的勇气，所以他的孩子叫Mars。他在改版之后，拼尽全力只为把这个节目做得更好，他不只是做给观众看，他是要做给自己的孩子看，希望自己的孩子Mars，看着他的父亲和这个年轻的团队，把这个节目做得这么好。所以，《一站到底》到今天还保持着它的鲜活性。接下来，《一站到底》也会用自己的热情点燃更多的观众。最后，插播一条广告，《一站到底》是在《江苏卫视》每周一晚间9点20分播放的一档益智答题节目，它的复播时间是在每周五晚上。

在我演讲的最后，我想和大家再做一次互动。因为很多人都想知道《一站到底》上面有这么多聪明的人，有这么多厉害的人，他们有什么共性呢？一个嘉宾说：“凡是可以参加《一站到底》并且表现优异的人，他们都具备一些特别的技能。”比如说大家现在把自己的右手举起来握拳，往前转，越快越好，你的右手往前转，左手往后转，有可以做到这件事情的同学举个手给我看，站出来示范一下好吗？所以很多事情做起来比看起来难。大家在电视上看到一期15分钟的节目，坐着看可能比站着看轻松简单很多，今天也非常感谢大家来到这里，在今天的这堂所谓的演讲之后，希望大家对编导还坚持自己的初心，希望大家对《一站到底》还有自己的热情，希望大家可以来到《一站到底》，来到江苏卫视，成为我的新同事！今天我的演讲到这里就结束了，谢谢！

听众：赵老师您好，我是重庆邮电大学的学生。近年来，国内很多大型综艺节目都是引进国外节目版权。请问国内为什么会出现这种争相去模仿国外版权的现象？金牌制作人反而对自己的原创节目没有多大的信心，他们出现这样倾向的原因是制度太严，制作人有想法但无法实施，还是相对于国外制片人，国内制作人在创新方面的确处于劣势？谢谢。

赵庆阳：我们都吃过蔬菜，吃过那种大棚蔬菜，也吃过那种农家蔬菜。这两者有区别吗？如果你是大棚的产品，长得很快，个儿很大，样子好看，味道可能好也可能一般。但如果是自产自销的农户产品，时间相对很久，出产的个数很少，但味道鲜美吗？鲜的话，非常鲜；苦的话，非常涩。其实国外节目的版权对我们中国市场也是一样的，在近三年，中国的电视观众是全世界最幸福、最幸运的观众，因为中国的电视人把国外三四十年沉淀的最优质的电视节目进行了本土化引进和本土化改造。在这个过程中，我们的观众可以看到国外五档或十档节目的中国版，这是在全世界任何地方都看不见的。当然也存在“有形的手，无形的手”——市场化调节等各种原因。主办方或是广告商，更希望给靠谱的项目注入资金。比如说你去买房子，如果有一个样板房你已经看到是这个样子的，和一个只有销售人员用自己的嘴跟你来叙述的方案，你会选择哪个？可能更多人会选择前者。这也就是为什么现在很多版权商会到中国来兜售自己的版权，有很多的广告商更加愿意去资助一些能看得见的节目，而不是那些看不见的想法。但是在一定程度上，电视行业的快速发展和版权引进，会给中国的电视人以教训。我们的观众也有一杆秤，他们的胃口被吊高了之后，已经看腻了所有的节目，这也是我们的苦恼，因为市面上能够看到的所有国家的节目版权已经全部引进到了中国，再没有漏网之鱼了，接下来电视行业需要用5年的时间来承担自己进步太快的这个事实。如果在电视行业，要拿下未来5年的市场，那一定不是版权节目了，更多的是自己本土化的一些节目。就像《一站到底》，如果我们还抱着原先的版权商制作宝典，做原先的《一站到底》，这节目已经死了。目前《一站到底》，它只是叫这个名字，它只是保留了形式，但是内容、规则和舞美已经完全不一样了。所以作为一个金牌的制作人，一个有意向的制作人，接下来的时间他们也需要进行沉淀，需要进行反思，要拿出更能说服观众，更能说服市场的节目，这也是我们现在所思考的问题。谢谢！

听众：一档节目的所有环节都是提前设计好的，有其存在的意义。请问《一站到底》“掉坑”这个形式的设计目的？“掉坑”这个形式对节目的最大作用体现在哪里？

赵庆阳：一个节目有一个核心的记忆点，如果一个节目不能用一句话来概括，或者不能用一个形式来表示，它一定不是一个好的节目。《中国好声音》之所以成功，大家都知道，是因为转椅子。《一站到底》被大家记住，就是因为“掉坑”这一形式。如果没有“掉坑”，台上10个人站好了，你输了是吗，谢谢你的参与，他走下去，你会觉得爽吗？不会的。至于“掉坑”形式的设计目的，因为我们在《一站到底》要做的一种感觉就是速杀，留下或是输，掉落，我们之前借鉴很多其他的节目，有一档国外的益智节目，叫《一百零一种离开方式》，之前浙江卫视做了中国的本土化改造，叫《心跳阿根廷》。它的离开方式很特别，把你吊在10米高空或者在悬崖中，你回答正确放你走，回答错误就掉落了。它每一期的成本很大，也是用一种夺人眼球的方式，让你记住。《一站到底》“掉坑”的形式，我们也进行了改版。在新版，只是“嘭”掉落，我们根据第一版的制作宝典，会接他的近景镜头或是全景镜头，呈现出掉落过程和底下掉落的部分。后来发现，我们到底想要什么？有些观众说能看到一些走光镜头。广电总局也下令让我们把走光的镜头去掉。但是今年，我们改得不错，加入了新鲜的元素，在“掉坑”的同时，我们两边会喷冰气柱，而且我们不是让你掉下去这一瞬间让观众感觉很爽，还经常会用慢镜头掉下去再拉上来再掉下去，通过剪辑手法解决和更新所有的视觉刺激点，这是我对前两个问题的解答。

听众：赵老师，我是四川师范大学新闻传播学网络新媒体专业的学生。我刚才在你的演讲当中注意到一个我之前不知道的数字，我很感兴趣。您提到，根据一些市场调查机构他们的数据：《一站到底》主要的观众是35～50岁这样的一个年龄群体，这让我很意外。因为我虽然自己没有过多关注《一站到底》，但也看过一两期，我认为这档节目的主要受众是30岁以下的年轻群体。但是也可能整个电视行业都存在观众老龄化，社会主流或者即将成为社会主流的这样一批人不再看电视了，而且也会出现大家去看像优酷或者爱奇艺的原创视频，或者说是制播分离后的一些节目。您怎么看这一问题？您作为一个电视人，如何面对没有新鲜的素材的情况？

赵庆阳：因为之前那版数据是《一站到底》在2013年、2014年的统计出的，当时我们不得已进行改版是因为收视率下降到了一个瓶颈期。当时依然在电视上支持我们的主流观众是刚才那个人群。现在还没有更新数据，所以我还不能告诉你今年的《一站到底》主要的收视人群是什么。但是我之前也提到过，做电视节目，我个人不想去一味迎合观众。比如说《非诚勿扰》，《非诚勿扰》的制片人之前和我聊过，我说之前我们都不会去看相亲节目，或者看相亲节目大多是家里有单身男女的爸爸、妈妈，或者说是那些还没有男朋友、女朋友的人。他们以为是做给这些人看的，但做完之后发现，根本不是。一档好的节目不是为了做给它想要的人群，比如说一档益智节目，可能是高端精英，或者是有知识储备的人，或者是大学生。我们不是根据我们的假想去做节目，而是每时每刻都在想节目本体，而不是受众。我们把节目做到足够好的时候，当它是一个足够好的东西，它会吸引相对来说有需求的人。也就是说，我做一档节目，不会想中国是老龄化。因为不管未来过20年，50年，还是70年，我坚信依然有人看电视，我们需要培养更新的观众，更新的电视机前守候《一站到底》的人。谢谢！

听众：赵老师，您好！我本身对编导行业比较感兴趣，但是一些师兄师姐告诉我，这个行业存在性别歧视，不太喜欢招聘女生。请问，女生在这个行业是否处于弱势，您对女生想当编导有什么建议或看法？谢谢！

赵庆阳：我给你提供一些数据。《一站到底》现在包括核心的人、主力人员、刚入台的编导和实习生，将近40人。女生有多少人呢？30多人。男生有多少人呢？不超过10人。所以你刚才提出的所谓电视台招员工不用女生甚至歧视女生，至少不在我所在的单位。电视的上升期如果以30岁为分界，一个好的电视导演，5年左右才可以正式出师，成为一个正式导演。也就是说，如果大学毕业22岁，当你成为主力导演的时候是27岁。27岁到35岁是一个编导成为制片人或是成为助理核心导演的关键几年。如果你要来做编导，你是需要衡量自己的价值取向，你要成为一个年轻的妈妈，合格的太太，还是一个好编导？这对各行各业都是一样的。无论你是做编导，还是做其他岗位。谢谢！

听众：赵老师好，我是学广播电视的，而且我主要研究电视节目。我觉得江苏卫视有一个特点，它是做棚内节目，或者说演播室节目，比如说《一站到底》，它的形式较为单一。但是它做外景，比如说《我们相爱吧》，刚刚播出的《真心英雄》，市场的反馈一般般，但是它把室内的节目做到极致。那么我的问题是，江苏卫视是不是只能做棚内节目，它现在是不是有一个短板的感觉？谢谢！

赵庆阳：在2012年至2014年这两年，《一站到底》这个节目加速了我们棚内真人秀的发展。当时我们台里是比较看重真人秀的。我们当时做棚内真人秀也是有自己的考虑。当时对棚内真人秀的投入比较少，不管是《非诚勿扰》《老公看你的》《一站到底》，还是《芝麻开门》，这些节目一投入很少，二产出很高，所以在近年来我们的棚内真人秀一直是我们的强项。你问到了一个问题关于我们室外的节目。我们有自己的定位和方针，从2015年第三季度开始，我们面向全国，甚至全世界招贤纳士，把更好的团队引到江苏卫视做节目。我们接下来会有7个大型的项目，全部是类似于棚外节目的。但是我们有自己的坚持，当一个明星户外真人秀已经成为亮点节目的时候，跟随潮流并不是我们的首选，就像《一站到底》或者《非诚勿扰》，江苏卫视更想做的不是紧跟随，是求强创新！在其他电视卫视平台还没有播出的时候，有自己的地位和自己一套新的东西。所以我们会尝试在其他卫视没有相似类型的节目。但是成与败这种事情本身就是靠天的。湖南卫视、江苏卫视、浙江卫视，每一个卫视的好都是靠一个、两个、三个现象级的节目把它顶上去，那它的衰也会根据现象级节目的衰而衰。所以，除了《一站到底》之外，我们还能不能做一些户外的真人秀，这个我没有办法回答你，但是我只能告诉你，我们在做我们自己认为的创新，在坚持自己，谢谢！

听众：赵老师，您好！现在国内很多节目，从《星光大道》到《中国好声音》，很多都是靠一些煽情、悲情的故事来博人眼球的，是不是一定要用这种形式？在选择的时候，一定要有一个非常苦情的故事才能赢得噱头呢？我们有没有什么改进的方式呢？谢谢老师！

赵庆阳：这个问题很好。我们通常从戏曲学上说人物是有戏剧张力的，如果这个人在屏幕呈现的时候，不是大笑，不是悲情的哭泣，不是所谓的歇斯底里，不是所谓的有戏剧冲突的表现，他呈现一种痴呆状态你会看吗？就是面无表情，很认真在那边唱歌，唱完走了；答题答完走了，你会看吗？所以我们需要迎合观众的收视点，来做一个气场，让这些人进行表情和行为的释放。每家电视台、每个节目组有自己的表现和操作方式，其他的我不能跟你具体阐述，我只能跟你说《一站到底》。如果你报名成功，编导通知你有3轮的面试，面试成功之后，每个嘉宾进行10个小时的培训。我们要做的事情：通过跟你的聊天，梳理你的经历，梳理你可以说的部分，我们会给你建议，但是必须坚持的是不需要你根据编导写的案子来进行演绎。我们全程是用的近景画面，答题的时候，你是特写框，如果一个人是演绎，就会很假。所以《一站到底》进行电话培训、人物培训、在现场彩排的时候，我们强调的一点就是，尽量把你真善美的东西呈现出来，我们会抓一个特质出来。你如果是萌的，我们更多鼓励你撒娇。你爱笑，我会鼓励你说你的牙很漂亮，晒出来，像大板牙哥一样的。因为我们的鼓励，他就会在台上更加释放自己的特点。所以我们要做的三件事情是：第一，找到他的特质和特点，选择它。第二，鼓励他用自己最生活的状态去演绎。因为人都是一样的，他如果上台后收起来，就是所谓的没有表情，观众并不想看。所以我会鼓励他做平时生活中的自己。第三，我们会根据编导思维，把不同的性格、适合在一起的人拼贴到一场，让他们产生化学效应，两个人之间的性格如果没有化学效应的话，放在一起不会有戏剧张力。但是如果你可以很巧妙地利用或者是看到别人某方面的特点，把他们拼贴在合适的场，他们就会像化学反应一样，激荡出最正常的状态，但那并不是演，谢谢！

听众：老师你好！我的问题是关于价值观传递。像您刚才所说，中国观众现在很幸福，可以看到很多现象级节目的中国版，但节目有种现象存在，比如韩国的《无限挑战》，他们会结合韩国当时的政策或者社会现象等问题，通过综艺节目的外化形式，传递韩国人自己的想法，或者是想改变的东西。那么，当电视节目转化成中国版的时候，价值观传递给中国观众的时候，就会有点不足，包括像您刚才说的《一站到底》是有双语的字幕，还有现在《爸爸去哪儿3》的中国元素也越来越强，像《抗战老兵》，还有央视前段时间推出的《叮咯咙咚呛》，都在逐渐地强化中国元素、传递中国元素。您怎么看待这样一种新的价值观传递的方式？或者是怎样能做好，让中国观众和外国观众体会到中国的电视在尝试这样的发展？

赵庆阳：我可以很直接地回答，中国电视节目的价值导向的输出与国外确实有区别，因为我们有些束缚和政策的制约。但是我们一直在坚持做传递，哪怕是只能传递一点正能量，我们还是会通过节目的各种形式来呈现。我不觉得我们现在的节目不在传递，像《一站到底》这样一个益智节目，我们通过题目的构成向社会传递正确的价值导向。我们也会有微软的高管和普通的的哥之间的PK，大人物和小人物，公务员和学生的PK，通过两两之间的性别特征、身份特征、职业特征，来构建一个社会和谐和社会价值观。中国的电视节目可能无法像很多国外的节目一样来述说政事，政事我们只能从很小的口切进去，说正面的东西。另外，像全世界成功的节目，除了中国版《一站到底》之外，最后都有丰富的奖品，不管是《年薪百万》《谁能成为百万富翁》，还是我们后面的所有节目，只要是国外的益智答题节目，没有一个不是给万元大奖或者是世界大奖的。但是在我国的政策下，没有办法给大奖，没有办法给出能够刺激到每一个人的大奖。但是除了那些不能传播的导向之外，是否能做出其他更多更好的正面导向，《一站到底》正在做，也将持续做，谢谢！

听众：老师好！您刚才说到录制节目对椅子的改造我也是深有感触，之前有参加节目的录制，凳子久坐会很难受。我有个问题想问您，怎样照顾到选手的感受？因为要录制节目，您要留出很充足的时间让他们自己准备，而在现场他们可能等待的时间又很久，我之前也有做现场选手的导演，觉得对选手的心理感受照顾不到，不利于后面的节目录制。我想问怎样做能更好地照顾到他们的情绪？

赵庆阳：我分两个方面和你说，第一个方面是场前，第二个方面是场中。第一个方面，场前，为什么要坚持选手和编导一对一、超过10小时的培训，这不仅是为了告诉你，我是编导，你要按我说的做。你在这10小时内，如果不能成为他的很好的、走心的朋友，不能成为他做节目的一个引导者，让他跟随你的观点走，你们的价值导向没有达成共识，那么这10小时的工作是白费的。所以在前期，我们会和选手建立很好的关系。至少在我的节目，我会坚持两点：第一点就是，我们塑造每一个人的真善美，第二点，不放大丑恶面，希望你们每个人来不仅是赢到奖，没有赢到奖的选手在这里也有收获，至少不让大家诟病。当然，他们性格不同，在现场会有不同的表现，但是之前，你对于选手的把控是需要做足功课的。第二个方面，我的团队非常坚持的一点就是保证他们上场的情绪。虽然我们是录播节目，但我们走直播流程，全程录制不会说停机。所以，你需要去迎合选手的情绪。具体的方式和方法我没有办法在很短的时间内跟你阐述，但是我们一直是在做这两点，保证选手在场上有最好的情绪，谢谢！