早在《图兰朵》真的被搬到太庙来演出之前，这消息已经不知听说或传说了多少年了。在此之前，早就有“《阿依达》回埃及”“《托斯卡》回罗马”等。卡拉扬在世的时候就谋划着《图兰朵》的“故宫之行”。终于，在听说/传说了这么久之后，图兰朵也有了她的“故乡行”。

与“《阿依达》回埃及”“《托斯卡》回罗马”等不同的是，《图兰朵》是由“不懂歌剧”的中国导演执导的。在张艺谋的精心处理下，《图兰朵》在宫廷置景和服装道具方面一反过去所惯有的比较阴森的格调，既突出了太庙本身作为中国古典建筑艺术的风格，也体现了导演所特有的对光和色彩的运用。而且，由于现场本身并不具有歌剧院里的声乐/音乐效果，一出戏下来，“足以震撼在场的每一位观众”的，与其说是作曲家、指挥家、演唱家、演奏家的艺术禀赋，不如说是“太庙的庄严和神秘”。

《图兰朵》演出期间和演出之后，开始有人从不同的角度去议论，其中的一个话题是：太庙的《图兰朵》比起原来别人的处理来究竟如何？为什么过去西方人总要把中国的宫廷搞得那么阴冷甚至阴森？中国导演这次究竟有没有冲破原有的模式而真的“弘扬了咱们中国辉煌灿烂的文化和文明”（张艺谋语）？中国文化的（或者说，中国宫廷文化的）传统里，会有如此“正义、温暖、爱情”的故事吗？