电影《比利·林恩的中场战事》的场面调度、镜头运动和剪辑不但营造了多个与“凝视”有关的场景，而且“凝视”场景具有多种解读的可能。李安既向我们展示了经典好莱坞电影视觉机制的传统，更利用全新的电影技术，充分彰显这一机制中蕴含的矛盾张力，消解了传统电影视觉快感机制中男性/主体/凝视者与女性/客体/被凝视者的二元对立。通过向经典凝视机制的“逆袭”，《比利·林恩的中场战事》还展现了新颖的开放式叙事策略。视觉机制与叙事策略的创新带来的口碑分化和观众不适，彰显了电影艺术主体性的深层次悖论，开启了电影艺术新范式的探索。