晚清海派小说《海上花列传》（1894）之吴友如派插图，由于其叙事内容上对城市的聚焦，对商业、资本对城市日常生活、人际关系之深度介入的全方位表现，而开始大量出现对传统秩序化空间关系图式的调改，尤其是在性别空间上，更是通过对两性情色空间之消费关系的凸显、对男性偷窥者形象的建构、对欢场职业女性的奇观化再现等，表现出对传统主流绘画、插图所遵守之高度程式化的性别空间再现规范的突破，对两性之性别空间的重构。这种突破与重构，既是图像之性别空间再现对快速商业化的世界作出的直观反应，亦是图像之性别空间叙事的现代转变。