《钢的琴》不应被简单地看作现实关怀与奇思妙想的二元组合，从历史记忆再生产的角度来看，这部电影中没有任何“超现实”的元素。影片主人公被同时赋予了三种身份：工人/表演者/父亲。正是这三种身份的内在关联，构成了支撑起整个影片叙事的记忆/生产框架。在此框架中，不存在工业、家庭、艺术等领域的区隔或对立，唯一存在的是形式多样的生产实践。影片通过断裂与自反，使叙事的前提、动机和逻辑发生了置换，一个通常意义的好故事（底层的忧伤与幻想）蜕变成了另一个“不同的故事”：父亲之名的重建。