当我们谈论“打工文学”这个话题时，安子对于我们来说并不陌生，从昔日的“打工皇后”到“深圳十大杰出青年”，从“中国改革开放20年20个历史风云人物之一”到颇具传奇色彩的青年企业家，安子经历了由打工妹的代言人到“激励天后”的成功蜕变。今天，我们从文学的视角来研究安子的作品，不难从中发现瑕疵，甚至有些学者直言安子的作品根本不能被称为文学。虽然这种批评过于直白，但我们的确要承认的是，安子确实缺乏一种从文学的视角来关照世界的敏锐与聪颖。然而，我们同时又不得不承认的事实是，安子创造了深圳的奇迹，甚至是一个打工妹成长的奇迹，纵观安子的作品，可以说是安子个人成长经历的记录，也是千千万万活跃在深圳的打工女性主体意识觉醒的航标。

迄今为止，安子已经出版了十余部作品，有评论者见安子由昔日的劳者转眼而成为今日的资者，其作品也由最初如实记录打工妹成长经历的《青春驿站》逐渐过渡到鼓舞人心、催人振奋的《超越巅峰》，不禁心存忧虑：“今天的安子还是不是打工妹们的安子？”1909883其实，完全不必有此顾虑，早在20世纪90年代，安子就宣称：“我这支笔，注定要为千千万万的打工仔、打工妹说话的。我真诚地希望自己能成为深圳打工女的忠实代言人。”1909902与当下许多打工文学作家不同，安子并不讳言自己是一名打工文学作家，她曾坦言自己与打工文学割舍不掉联系。自从1985年深圳市文联副主席杨宏海先生为这种“由下层打工者自己创作，以打工生活为题材”1909910的文学作品下了定义之后，打工文学几乎成了深圳本土文学的品牌，而安子、张伟明、林坚等人也同时被冠以“第一代打工文学作家”的称号（杨宏海语），安子的纪实题材小说《青春驿站》、书信体散文集《安子的天空》《青春絮语》等，激励着下一代探海而来的寻梦者，他们当中，就有受安子《青春驿站》影响的王十月，后者的代表作《出租屋里的磨刀声》一出手便与众不同，足见作者思想的深刻与现实的残酷。深圳打工文学的繁荣不是安子一人的成绩，但诚如深圳某媒体所评价的那样——深圳离不开安子，安子也离不开深圳。安子的作品对打工文学的贡献是不容小觑的。

名人产生广泛的社会效应不足为奇，何况安子在短短的十几年内创造了一个又一个的传奇、神话，因此，安子的影响力不是笔者在此讨论的重点，笔者想着力讨论的是其作品中流露出的对女性打工群体主体意识觉醒的关注，本文试图从女性主义文学层面对其进行剖析。